Mit KI eine Geschichte schreiben, die deine bleibt
Eine KI kann schnell entwerfen, aber die Geschichte braucht trotzdem dich. Diese Schritte decken die Entscheidungen ab, die am meisten zählen, vom ersten Satz bis zum zehnten Kapitel, in jedem Genre.
Ein KI-Schreibpartner für jedes Genre
SpicyLores ist um eine Idee herum gebaut: Du bringst die Geschichte mit, und die KI übernimmt mit dir die schwere Arbeit. Tipp eine Zeile darüber ein, was du dir vorstellst. Das kann eine Romance sein, eine Dark Fantasy, eine Fanfic in einer Welt, die du schon liebst, oder eine Szene, in der du eine Figur spielst und die KI alle anderen. Die KI stellt bis zu drei Fragen dazu, was deine Zeile offenlässt, etwa durch wessen Augen wir sehen oder wie das erste Kapitel enden soll, und du kannst jede davon überspringen.
Dann wählst du Intensität und Kapitellänge, von etwa 500 Wörtern für eine schnelle Lektüre bis zu mehreren Tausend, wenn eine Szene Raum braucht, und nimmst einen Autor oder keinen. Das eigentliche Schreiben passiert in der vollständigen Schreib-App mit einem kostenlosen Konto, und jedes Kapitel erinnert sich an die Namen, Geheimnisse und Versprechen des vorigen.
Fang mit jemandem an, der etwas will
Ein Schauplatz allein gibt der KI sehr wenig zu tun. Ein Mensch, der etwas will, und ein Grund, warum er es nicht einfach haben kann, ergeben eine ganze Geschichte. „Ein Leuchtturm“ ist ein Bild. „Eine Leuchtturmwärterin, die einen Brief an sich findet, datiert auf morgen“ ist ein erstes Kapitel.
Wähl das Genre vor den Details
Romance, Fantasy, Fanfic, Rollenspiel, Thriller oder etwas Leiseres: Das wird zuerst gefragt, weil es alles danach verändert. Eine Romance braucht zwei Menschen und etwas, das im Weg steht. Ein Thriller braucht eine tickende Uhr. Ein Rollenspiel braucht eine Rolle für dich und jemanden, mit dem es sich zu reden lohnt.
Beantworte die Fragen, die dir wichtig sind
Die Rückfragen entstehen aus deiner eigenen Zeile, also fragen sie nach ihren Lücken. Beantworte die, die dir wichtig sind, und überspring den Rest. Eine übersprungene Frage ist kein Fehler; sie überlässt diese Entscheidung einfach dem Autor.
Pass Intensität und Länge an die Geschichte an
Die Intensität reicht von gar keiner Romantik bis zu den höchsten Stufen für Leser ab 18, und diese Seite zeigt nur das sanfte Ende. Ein kurzes Kapitel von etwa 500 Wörtern passt zu einer schnellen Szene, während eine langsam wachsende Romance oder ein Krimi mit gelegten Spuren sich mit ein paar Tausend Wörtern besser liest.
Wähl eine Stimme, oder keine
Spicy schreibt kühn und hält das Tempo hoch. Pyra lässt die Spannung Blick für Blick wachsen. Onyx neigt zum Dunklen und mag eine gefährliche Wendung. Kein Autor gibt dir eine neutrale Stimme, die du selbst formst. Jeder von ihnen kann jedes Genre schreiben; die Persona ändert nur den Klang.
Bleib dran
- Beende jedes Kapitel einen Schritt vor der Auflösung, damit das nächste etwas einzulösen hat.
- Lass eine einzelne Szene neu schreiben, wenn der Ton abdriftet, statt von vorn zu beginnen.
- Führ eine kurze Liste mit Namen und Versprechen; der Autor merkt sie sich, und dir hilft sie auch.
- Wechsle in den Rollenspielmodus, wenn du als Figur sprechen willst, statt zu erzählen.
Drei Anfänge, drei Genres
Eine Fantasy-Reise, ein Rollenspiel im Nebel und eine leise literarische Geschichte. Deine Idee bekommt ihren eigenen.
Beispielanfang
Der Weg nach Varn
Die Idee: Eine Hofmagierin soll die verbannte Prinzessin bewachen, die sie einst nicht beschützen konnte.
Die Prinzessin sah nicht auf, als Maren in den Hof ritt. Sie schärfte ein Messer, das sie nicht besitzen durfte, und machte weiter, während die Eskorte um sie herum absaß. „Sie haben dich geschickt“, sagte sie schließlich. „Ausgerechnet dich.“ Vor fünf Jahren war Maren seit neunzehn Tagen Leibgardistin gewesen, als der Palast brannte, und sie hatte die falsche Schwester hinausgetragen. Das ganze Königreich wusste es. Niemand hatte es ihr je ins Gesicht gesagt. „Der Weg nach Varn ist lang“, sagte Maren. „Ihr dürft mich die ganze Strecke über hassen, Hoheit. Tut es nur im Sattel.“ Die Prinzessin prüfte die Klinge an ihrem Daumen. Dann stand sie auf, schob das Messer in ihren Stiefel und ging ohne ein Wort zum zweiten Pferd. Am Tor drehte sie sich im Sattel um. „Wenn du mich zweimal im Stich lässt“, sagte sie leise, „werde nicht ich diejenige sein, die dir vergibt.“
Beispielanfang
Das Zollhaus
Die Idee: Ich spiele einen Schmuggler auf seiner letzten Fahrt, und die Zollinspektorin, die mich beim letzten Mal erwischt hat, wartet schon.
Der Nebel liegt dicht über dem Hafen, und das sollte eigentlich Glück bringen. Du machst das Boot unterhalb des Zollhauses fest und ziehst den Hut tief ins Gesicht. Drei Kisten, ein Käufer und eine Tasche voller gefälschter Papiere. Dann hebt sich über dir auf dem Kai eine Laterne. „Guten Abend“, sagt Inspektorin Adaeze Obi, als hättet ihr euch verabredet. Sie hat dich schon einmal erwischt, vor zwei Wintern, und dich laufen lassen, aus Gründen, die sie nie erklärt hat. Du hast über diese Gründe öfter nachgedacht, als du zugeben würdest. Sie kommt langsam die Stufen herunter, den Mantel dunkel vom Regen, und bleibt einen einzigen Schritt vor dir stehen. Ihr Blick wandert zu den Kisten und zurück zu dir. „Ich könnte die öffnen“, sagt sie. „Oder du erzählst mir, warum du in meinen Hafen zurückgekommen bist, wo es an dieser Küste hundert andere gibt.“ Die Laterne zischt zwischen euch. Sie wartet, und sie hat keine Eile.
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Fußnote siebzehn
Die Idee: Eine Übersetzerin verliebt sich in den Autor, den sie übersetzt, Fußnote für Fußnote.
Die erste E-Mail von Tomas Varga war vier Zeilen lang und endete mit einer Entschuldigung für die Länge seiner Sätze. Ines übersetzte seinen Roman da schon seit einem Monat, und sie wusste bereits, dass er sich auf der Seite nie entschuldigte. Sein Erzähler war grausam und witzig und bereute nie etwas. Sie schrieb zurück, mit einer Frage zu Kapitel drei. Er antwortete mit zwei Seiten. Im April hatten ihre E-Mails eigene Fußnoten, nummeriert, weil keiner von beiden aufhören konnte, etwas hinzuzufügen. Fußnote siebzehn handelte von dem Café im Buch, dem mit dem gesprungenen Spiegel, und davon, ob es wirklich existierte. Das tat es, schrieb er. Er ging an den meisten Abenden hin. Sie las diese Zeile viermal. Dann öffnete sie das Manuskript und suchte den Satz, um den sie seit einer Woche herumschlich, den, in dem sein Erzähler endlich sagt, was er will, und sie übersetzte ihn so sorgfältig, dass sie den Rest der Nacht dafür brauchte.